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梅花大鼓

梅花大鼓,又称梅花调,是北方鼓曲的重要曲种之一。表演时由一人自击板鼓演唱,二三人伴奏,乐器有三弦、琵琶、四胡、扬琴,加上鼓板,俗称“梅花五瓣”,也有用更多种乐器伴奏的。梅花大鼓的来源是来自京城子弟八角鼓票房,在当时是“全堂八角鼓”中不可缺少的一种演唱形式,最初称“清口大鼓”,是满汉两族共创结合之佳品。

清朝末年,梅花大鼓的演唱将曲调和板式加以丰富,尤其在伴奏音乐和唱腔音乐方面,经韩永先、苏启元加以推进研究,形成了上三翻、下三翻、鼓套子、过板、大过门等。20世纪20年代,北京的大鼓艺人金万昌等对早期的梅花大鼓唱腔、板式等进行了改革,使其更加婉转动听。后来著名弦师卢成科吸收了一些时调小曲,进一步丰富了梅花大鼓的唱腔和伴奏音乐,同时还培养了一批女弟子,如花四宝、花五宝、花小宝等。卢成科的改革注重发挥女声演唱之所长,开辟了梅花大鼓的高腔音域,形成了悲凉、柔媚、委婉的风格,形成“卢派”,后又称“花派”。建国后,梅花大鼓曾一度消失。二十世纪八十年代后,“卢派”传人花五宝对唱腔进行改革,并以梅花大鼓音乐素材重新作曲装腔,大胆地创新,使梅花大鼓焕发出新的光彩。

梅花大鼓的特点是长于叙事中抒情,它的〔慢板〕、〔二六板〕唱腔婉转悠扬、优美动听;〔紧板〕活泼跳跃;结尾时的〔慢板〕徐缓稳重、余音袅袅。唱词的句式基本上是七字句,有的冠以三字头,快板中偶尔有五字句。有时也穿插一些曲牌,这一做法据艺人口传是清末民初艺人、弦师韩永忠创始的,如《怯绣》即将梅花调本调作为曲头、曲尾,在中间加上〔太平年〕、〔银纽丝〕等曲牌,成为浑然一体的联曲曲目。传统曲目每段总有“咿呀”的开头,60年代以后,梅花大鼓的音乐唱腔又得到进一步的改革,如〔慢板〕唱腔中以“哎哪”的起唱被取消,改变了以往曲词古雅、字少腔繁的弊病,并丰富了伴奏音乐,使音乐唱腔趋于清新明亮,由此焕发出新的光彩。

梅花大鼓传统曲目保留下来的唱段,大都为清末梅花大鼓艺人王文瑞提供,经单弦艺人德寿山修改后交给金万昌演唱流传下来的。其中取材于《红楼梦》的有《黛玉思亲》、《黛玉葬花》、等。其他题材的曲目有《鸿雁捎书》、《摔镜架》、《昭君出塞》、《怯绣》、《韩湘子上寿》等。2009年梅花大鼓列入北京市级非物质文化遗产保护名录。